«Вавилонская башня» — это шедевр фламандской живописи эпохи Возрождения, изображающий знаменитую библейскую историю о Вавилонской башне.
Согласно этой истории, после Всемирного потопа Земля вновь была заселена людьми, которые разговаривали на одном языке и жили в одном и том же регионе. В какой-то момент, чтобы прославить себя, они решили построить башню до небес. В качестве предупреждения Бог заставил людей заговорить на разных языках, чтобы они перестали понимать друг друга. Таким образом люди забросили проект строительства башни и разделились на различные народы, которые отправились заселять другие регионы мира.
Это произведение Брейгеля стало знаменитым благодаря невероятному вниманию к деталям и отчетливому воплощению человеческого тщеславия.
Художник написал две известные нам картины на этот сюжет. Перед вами самый знаменитый из этих вариантов, созданный в 1563 году.
Картина богата архитектурными деталями, напоминающими римские постройки и строения эпохи Возрождения. Возможно, Брейгель желал провести аналогию между амбициями древних строителей башни и намерениями своих современников.
На картине изображено строение, которое возводится посреди красочного пейзажа с деревнями, полями и людьми, занимающимися разными видами деятельности. Такой выбор подчеркивает смятение и хаос, вызванные человеческим высокомерием, которое в результате заставило Бога смешать языки и помешать людям завершить их творение.
Художник демонстрирует невероятное мастерство при изображении сцен повседневной жизни, помещая в библейский контекст элементы современного ему XVI века. Сама башня, доминирующая в композиции, символизирует человеческие амбиции и гордость, но также ограничения и уязвимость перед божественной волей.
«Вавилонская башня» считается одним из самых значимых произведений Брейгеля — прежде всего, потому, что она демонстрирует его способность комбинировать детали повествования и символизм в богатой и сложной композиции.
Любопытный факт: Брейгеля Старшего, жившего с 1525 по 1569 год, высоко ценили его современники. Однако позднее его считали незначительным художником вплоть до конца девятнадцатого века, когда его заново открыли. В течение долгого времени ни один музей не желал приобретать его работы, за исключением Музея истории искусств.
