ПАЛАЦЦО АБАТЕЛЛИС И РЕГИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ СИЦИЛИИ, Зал 10, Мария Аннуциата

«Мария Аннуциата» (L’Annunciata) — это небольшая картина, написанная масляными красками по дереву в 1477 году сицилийским художником Антонелло да Мессина, одним из величайших мастеров Возрождения. Да Мессина был новатором, и в данном случае новаторством является то, как он изобразил Деву Марию — без каких-либо священных символов. Как вы видите, она больше похожа на обычную девушку того времени, чем на священный образ.

Антонелло да Мессина изобразил на картине тот момент, когда Дева Мария получает от Архангела Гавриила благую весть о рождении у Нее Сына Божьего. Это очень распространенный сюжет, который художник интерпретирует совершенно по-новому. В сцене Благовещения обычно изображены как архангел, так и Дева Мария, но здесь архангела не видно, и кажется, что он находится в пространстве перед картиной, на месте зрителя, то есть на вашем месте. Таким образом тот, кто любуется этим произведением, как будто вступает в диалог с Марией, сидящей за пюпитром, на котором лежит раскрытая книга. Кажется, что мы видим Марию в тот момент, когда она произносит слова, запечатленные в Библии: «Как будет это, когда Я мужа не знаю?». 

Ее незабываемый взгляд выражает не столько покорное принятие, сколько размышление. Правая рука, на которой чудесно передана светотень, словно останавливает невидимого ангела, а левая рука скромно придерживает складки покрывала, как будто Марию потревожило неожиданное появление.

Обратите внимание на то, что благая весть не привела Марию в смятение: она по-прежнему сохраняет поразительно изящную позу. Благодаря этим жестам и той связи, которую да Мессина установил между зрителем и Марией, создается атмосфера напряженности и некой загадочности, а также глубокой и трогательной близости.

Диалог между чудесной картиной и зрителем является удивительно современным. А почти абстрактная красота Марии, силуэт которой напоминает перевернутый треугольник, представляет собой пример совершенной гармонии.

Любопытный факт: под верхним слоем краски на картине скрыто другое женское лицо, которое удалось обнаружить благодаря лабораторному анализу. Это лицо менее проработано и лишено того эмоционально насыщенного выражения, которое отличает лицо Марии.