Теперь вы находитесь в белоснежных и наполненных светом залах Савойской галереи или Сабауда (Galleria Sabauda).
Взгляните на часы: чтобы посетить музей как следует, необходимы минимум полтора часа.
Музей разделен на четыре основных части. Возможно, вам покажется немного запутанным перемещение между лестничными пролетами и разными этажами. Отчасти и потому, что здесь часто проводятся временные экспозиции. В настоящее время галерея организована в хронологическом порядке. Вы также наверняка оцените следующее удобное нововведение. Каждый зал начинается с портретов основных живописцев и кратких полезных указаний.
Повернув направо, уже в первых залах вас ждут самые дорогие сокровища музея: итальянские и фламандские шедевры XV века. В частности, рекомендую уделить внимание сравнению двух работ. С одной стороны вы видите «Мадонну с младенцем» Беато Анджелико. А рядом с ней — картину «Святой Франциск получает стигматы», в которой великий фламандский мастер Ян ван Эйк переносит зрителя в скалистый пейзаж, освещенный косыми лучами солнца.
В следующих залах можно полюбоваться большим количеством деревянных картин позднеготического стиля на золотом фоне. Обратите внимание на работы тосканских художников. Особо примечательной, не только по размерам, но и по тончайшему качеству исполнения, является «Товия и ангел Рафаил» братьев флорентийцев Антонио и Пьеро дель Поллайоло. Ту же сцену изобразил и другой флорентийский живописец Кватроченто, Филиппино Липпи. Вам будет интересно узнать, что флорентийские купцы и банкиры во время путешествия своих детей за границу молились о их защите ангелу Рафаилу. Не пропустите специальный зал, посвященный «Святому семейству», пленительному произведению Андреа Мантенья.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: а вы знаете, почему фламандские картины XV века чаще кажутся более яркими и живыми, нежели работы мастеров других школ? Все дело в технологии получения красок, которые разводились в льняном масле. Это делало краску более податливой и прозрачной по сравнению с темперой или техникой афреско. Техника маслом долгое время хранилась в строжайшем секрете художниками Фландрии. Она распространилась по остальной части Европы только во второй половине пятнадцатого века.
