Базилика дей Фрари стала первой церковью Венеции, для входа в которую нужен билет. Поэтому, вполне вероятно, что вы вошли в базилику с левой стороны. В любом случае, перейдите в начало центрального нефа. Так вы получите общее представление о структуре церкви.
Создается впечатление, что вы попали в очень светлый, но строгий интерьер. Три нефа обозначены двенадцатью массивными высокими колоннами. Количество колонн прямо намекает на двенадцать апостолов. Края арок отделаны плиткой котто, которая создает приятный глазу контраст со светлой штукатуркой, зрительно увеличивающей внутреннее пространство. Вертикальные, тянущиеся ввысь линии готической архитектуры смягчаются деревянными балками, соединяющими арочные своды.
В глубине центрального нефа сразу же бросается в глаза характерный элемент: хоры. Они выполнены в виде соединенных в скамью резных стульев, окруженных грандиозным каменным ограждением, украшенным барельефами. Над главным алтарем можно посмотреть изумительный шедевр Тициана.
Прогулку вдоль нефов Фрари можно сравнить с посещением захватывающей художественной галереи с работами, датируемыми начиная с XIV и заканчивая XIX веком. Многочисленные часовни, украшенные множеством картин и статуй, как и внушительные гробницы, кажется, противоречат простоте конструкции.
Перед входом в величественный центральный неф, осмотрите самые важные из гробниц. Наибольшее впечатление производит гробница дожа Джованни Пезаро. Она находится посередине левого нефа. Этот триумф черно-белого мрамора был создан Лонгеной в восемнадцатом веке. Знаменитый Лонгена был автором изумительной церкви Санта-Мария-делла-Салуте в Венеции. На этой же стороне можно увидеть памятники великому неоклассическому скульптору Антонио Канова и композитору Клаудио Монтеверди. Могила Тициана, которая находится в противоположном нефе, украшена барельефами с копиями шедевров художника, в том числе, «Успение Девы Марии», которые вы только что созерцали!
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: Тициан был одним из художников-долгожителей в истории итальянского искусства. Он умер в возрасте почти девяносто лет, когда в Венеции свирепствовала эпидемия чумы. По своему распоряжению он был похоронен в Фрари. Но учитывая чрезвычайную ситуацию, похороны были довольно скромными, а надгробие — простым. Только в середине девятнадцатого века ему был установлен мраморный памятник. Тем не менее этот холодный и вычурный монумент не в состоянии воздать должное мастеру венецианской живописи XVI столетия.
