Как уже упоминалось, Академия изящных искусств в Венеции и ее галерея были основаны в здании с долгой историей. Во время экскурсии вы проходили по старинным залам, ценность и значение которых сумели отлично подчеркнуть в музее.
Самым удивительным из них является зал, посещаемый в конце экскурсии. Это датируемый пятнадцатым веком зал Гостиницы старинной скуолы делла-КаритА (Sala dell’Albergo dell’antica Scuola della Carità). Скуолами назывались типичные благотворительные организации Венеции прошлых лет. Даже после включения в фонд музея этот зал сохранил свой изначальный вид и меблировку. Полюбуйтесь прекрасным резным позолоченным потолком, картинами на стенах и отделкой деревом. Зал выступает своего рода кульминационным моментом экскурсии, подчеркивая тесную связь с художественной историей Венеции.
Особого внимания заслуживает реликварий, изготовленный венецианскими ювелирами. Речь идет об изысканном сборном экспонате, части которого были изготовлены в Константинополе в четырнадцатом веке. Четыре чаши из горного хрусталя с частицами Креста и Риз Христа, в украшенной эмалями оправе c изображениями сцен Страстей Христовых. Реликварий был настолько знаменит, что вы можете найти его точное воспроизведение на картине Джентиле Беллини.
Обратите внимание на огромный триптих Антонио Виварини, занимающий всю стену. На нем изображена Мадонна на троне в окружении ангелов и святых. Примечателен триптих тем, что это одна из первых венецианских картин, написанная на холсте. Обширный пейзаж наполнен золотом и декоративными украшениями, в соответствии с поздними готическими традициями.
На стене с двумя дверями можно посмотреть обширное полотно «Введение Богородицы во храм» (Presentazione della Vergine al Tempio), которую Тициан написал в 1538 году. За свою долгую карьеру маэстро написал для скуолы только одну картину. И она разительно отличается от всех остальных его работ. Действие развивается в продольной перспективе и кажется почти театральной сценой, с многочисленными персонажами. Если честно, то они больше похожи на актеров, чем на реальных людей. Однако, если сравнить работу Виварини с холстом Тициана, можно четко проследить эволюцию венецианской живописи менее, чем за один век.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: на фоне картины Тициана видны горы. Они были определены как горы МармарОле (Marmarole), группа ДоломИтов родины художника, КадОре. В погожие дни Тициан мог видеть их очертания даже со своей мастерской в Венеции. Мастерская находилась в районе Фондамента-НуОве (Fondamenta Nuove).
