Третий этаж Ка-д'Оро несколько теряет черты частной коллекции. Основная часть этой галереи состоит из произведений XV века. Затем следуют самые разные экспонаты, разделенные по периодам, материалам и авторам. Это в меньшей мере дом и в большей мере музей. Но какой музей!
Первый зал с поистине сказочным убранством посвящен золотому веку венецианского искусства: Чинквеченто. Среди фламандских гобеленов и прекрасных портретных бюстов, приготовьтесь к созерцанию некоторых шедевров живописи со светскими сюжетами. «Венера с зеркалом» Тициана (копия снискавшей невероятный успех картины, написанной самим же Тицианом). «Венера в ландшафте» уроженца Тревизо Париса Бордона. Портрет Тинторетто и портрет антверпенского живописца Антониса Ван Дейка. Последний портрет более позднего периода является примером очевидного влияния венецианской живописи.
Другие крупные работы зарубежных авторов периода XV-XVII веков представлены в следующем зале. Одной из наиболее впечатляющих является «Распятие» фламандского мастера.
Коллекция венецианской керамики содержит изумительные миниатюрные произведения. Здесь же представлены эскизы Джанлоренцо Бернини, сделанные для Фонтана Четырех рек на площади Навона в Риме. Обязательно полюбуйтесь двумя венецианскими пейзажами Франческо Гуарди.
Другие удивительные сюрпризы ждут вас в галерее Франкетти. В большом зале с видом на Гранд-канал вы получите необычную возможность посмотреть на фрагменты фресок раннего Чинквеченто. Здесь выставлены фрагменты сцен, украшающих монастырь Санто-Стефано и части внешнего декора здания «Фондако-деи-Тедески». Несмотря на разрушение соленой средой, эти скудные и почти неразборчивые фрагменты имели решающее значение для венецианской живописи шестнадцатого века или Чинквеченто. Здесь можно увидеть то, что осталось от «Обнаженной» (Giovane nuda) Джорджоне. Но самой примечательной является картина «Правосудие», изображенное в виде женщины, сжимающей меч и ступающей ногой на отсеченную голову. Картина была написана Тицианом почти на исходе его необыкновенной творческой карьеры.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: во время реставрации дворца, барон Франкетти лично каждый день принимал активное участие в работах по укладке мозаичного пола. Он хотел, чтобы его пол был таким же, как в соборе Святого Марка. Близкий друг барона, писатель и поэт Габриэле д'Аннунцио, рассказывал, что он сам иногда должен был участвовать в этих работах.
