Даже если залы Скуолы Сан-Рокко сами по себе являются прекрасным примером архитектуры шестнадцатого века, ваш взор немедленно прикуют украшающие стены и потолки картины Тинторетто. Венецианский живописец работал здесь на протяжении трех разных периодов, охватывающих в общем более двадцати лет. Если следовать хронологическому порядку написания работ, необходимо начинать со второго этажа. Затем мы перейдем в расположенный рядом зал и наконец, опустимся на первый этаж. Таким образом, вы сможете проследить переход от описательного реализма в начале творческого пути живописца до поэтического видения последних работ.
А теперь поставьте гид на паузу и отправляйтесь в зал «Альберго» (Sala dell’Albergo), поднявшись по величественной лестнице шестнадцатого века из разноцветного мрамора.
Все началось в 1564 году, когда большая скуола Сан-Рокко объявила конкурс на украшение своих торжественных залов. Согласно проекту, помещения должны были быть украшены большими полотнами с изображением Страстей Христовых. В результате были написаны три полотна, которые можно увидеть на стене при входе: «Суд Пилата», «Ecce Homo» и «Восхождение на Голгофу». Расположенные одна за другой картины словно образуют непрерывный рассказ. Это наиболее известные примеры живописи позднего Возрождения. Христос перед Пилатом оставляет незабываемый след в душе зрителя. Как справедливо написал критик семнадцатого века: «Христос, даже закутанный в белую накидку, кажется нагим перед разъяренной толпой».
На задней стене можно полюбоваться одним из самых выдающихся достижений художника, огромным «Распятием» (Crocifissione). Общая площадь этой картины составляет почти 60 квадратных метров! Полотно повествует о моменте, когда Крест с трудом поднимают в вертикальное положение. Христос кажется таким одиноким, изолированным нимбом света, и таким далеким от всех остальных.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: а вы знали, что Тинторетто выиграл упомянутый выше конкурс благодаря маленькой хитрости? По условиям конкурса, в течение двух недель художники должны были представить эскиз овальной картины «Слава Сан-Рокко» (Gloria di San Rocco), для украшения потолка. Тинторетто удалось выяснить точные размеры полотна. Поэтому вместо небольшого эскиза он представил вниманию комиссии уже готовую картину нужных размеров. Остальные участники протестовали, но Тинторетто ответил, что это был его способ делать наброски. Контракт был заключен именно с ним, и теперь вы можете видеть полотно на своем месте. В центре потолка!
