На восемнадцати тысячах метрах экспозиционного пространства Музей Хи́ршхорна выставляет впечатляющие новаторские произведения современных художников. Помимо замечательной коллекции скульптур Анри́ Мати́сса я рекомендую вам посетить зал Па́бло Пика́ссо, где представлены многочисленные гравюры и рисунки художника; также здесь можно увидеть картину «Завтрак на траве», интерпретирующую в стиле кубизма знаменитую картину Мане́.
Далее рекомендую познакомиться с собранием работ Фрэ́нсиса Бэ́кона, крупного английского живописца прошлого века. Среди них есть один из 43-х портретов папы римского Инноке́нтия, входящих в самую знаменитую серию художника.
Также здесь экспонируются две картины английского портретиста Люсьéна Фрéйда, известного своими изображениями обнаженной натуры. На его картинах человеческие тела предстают дряблыми и зачастую малопривлекательными, символизируя хрупкость человека и его увядание.
Вам будет легко узнать две его большие картины. На картине под названием «Мужчина с поднятой ногой» изображен лежащий на полу лысый и полностью обнаженный толстяк с широко раскинутыми ногами, одну из которых он положил на кровать. А на картине «Ночной портрет» представлена обнаженная женщина среднего возраста с бледной кожей, лежащая на белой простыне.
Я особенно рекомендую вам зал, посвященный Э́дварду Хóпперу, американскому художнику, который лучше других умел передать повседневную действительность и одиночество человека в современном обществе. Изысканностью использования цвета и света отличаются все его поло́тна, но я предлагаю вам остановиться у картины «Отель у железной дороги». Мужчина, стоящий у окна, как это часто бывает на картинах Хóппера, смотрит в пустоту, не обращая внимания на свою подругу, которая читает на диване. Обратите внимание также на картину «Одиннадцать утра», которая, будучи одной из первых работ художника, уже обладает многими из характерных черт его манеры письма: одиночество, бедная обстановка, объект изображения (в данном случае женщина) находится перед окном и освещен солнцем.
Любопытный факт: чувство цвета, присущее Э́дварду Хóпперу, было настолько утонченным, что многие режиссеры кино даже пытались его имитировать. А́льфред Хичкóк использовал дом, изображенный на картине «Дом у железной дороги», в качестве образца для дома в фильме «Психо», а Ридли Скотт заявлял, что операторская работа и применение света в фильме «Бегущий по лезвию» основаны именно на произведениях этого художника.
