美第奇小圣堂

走出 王子小堂，一条走廊会把你带向文艺复兴时期最著名的地方之一：米开朗基罗设计装饰的 新圣器室。

美第奇家族两位成员早逝之后，1521年，伟大的劳伦佐之子教皇利奥十世请米开朗基罗为家族建一个新的墓葬小教堂，在圣老楞佐教堂的另一边，与布鲁内莱斯基建造的 “旧圣器室”相对称。工程在教皇去世后中断，但两年之后，家族又一位成员当选为教皇，也就是伟大的洛伦佐的侄子克勉七世（Clemente VII），工程又重拾起来。

你也可以想像得到，新圣器室 对于米开朗基罗来说是一个不小的挑战，他埋头苦干了十多年，终于实现了建筑和雕塑的完美融合。对比布鲁内莱斯基的旧圣器室，你会马上发现两者的区别：建于15世纪的旧圣器室是一个比例和谐的典范，而米开朗基罗则在同样的空间里，设计出纷繁复杂的戏剧效果，白色墙壁、灰色石头和精致装饰之间形成了强烈对比。我建议你从不同角度欣赏这座建筑，尤其是从祭坛后的那个小房间。

也许是由于他还需要兼顾装饰部分，例如大理石祭坛和烛台，米开朗基罗进展缓慢。1534年，当他永远离开了佛罗伦萨，搬到了罗马，工程还未完成，最后是瓦萨里接手收了尾。

沿着入口的墙壁前行，请不要错过伟大的洛伦佐墓，这是一尊简单的大理石棺，只有米开朗基罗一组精彩的 圣母子 大理石像作为装饰，这组塑像围绕自身扭转，是旋转运动塑造的一个杰出范例。旁边的圣科斯马与达米阿诺雕像，出自米开朗基罗学生之手。这两位圣人是美第奇家族的保护神，不仅保护这一个家族，也保护他们的行业。

在祭坛旁边，你会看到两个小房间，这是圣器室内的两个小圣器室。墙上依然留存着米开朗基罗的痕迹，有建筑细节，也有怪诞人物。

小花絮：你知道为什么米开朗基罗后来撇下未完的工作去了罗马吗？因为他支持佛罗伦萨共和国反对美第奇家族，当美第奇家族回到佛罗伦萨，他只好藏身于 美第奇小圣堂的一个小小的地下室里。后来教皇原谅了他，他就径直去了罗马。