新任教皇利奥十世是伟大的洛伦佐之子，也是古典文化与艺术的研究者，你也可以想象，拉斐尔与他很快就建立起志趣相投的同盟。与他的前任相反，利奥十世是一个爱好和平的人，但此后数年，他还是不得不面对宗教改革的风暴，他犹豫不决的态度，难以应对马丁·路德的雄辩，及对罗马教廷的激烈批评。
在第三个展厅内，你会注意到一种截然不同的态度，充满人文主义与古典主义精神，仿佛利奥十世想要提醒世人他名叫“利奥”的前任的故事。
壁画名叫 博尔戈的火灾（L’Incendio di Borgo），这是发生在1514年的故事，成为了房间的名称，画中讲述了利奥九世如何奇迹般地灭了一场发生在罗马博尔戈街区的火灾。你会发现，拉斐尔的风格再次发生改变：人物形象显然受到古典艺术的启发，如果你读过《埃涅阿斯纪》（Eneide） ，你一定会想到背着父亲陶柳特洛伊火灾的埃涅阿斯（Enea）。场面与气氛可能会让你觉得有点浮夸，但你会被晶莹的色彩与精致的描绘所迷住，尤其是那些努力救火的妇女。
要知道，这是第三展厅中唯一一幅出自拉斐尔之手的壁画，其他三幅都是他工作坊学徒的作品，其中朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）开始初露头角，他未来将会因曼托瓦德宫的装饰画名垂青史。拉斐尔渐渐只负责监督工作，并专心致力于在建筑、考古与艺术遗产保护等方面发展他的兴趣，他被任命为古代艺术管理者，负责保护与安排梵蒂冈的古董收藏。
事实上，第四个展厅 康斯坦丁展厅，拉斐尔只负责设计，并绘画了一些草图。直至他死后数年，这个展厅才由他最优秀的门生完工，其中就有朱利奥·罗曼诺。
小花絮：在 康斯坦丁厅 内，你不会不注意到一幅不同寻常的肖像，即安诺内（Annone）的肖像。安诺内是葡萄牙国王向教皇利奥十世进攻的大象，教皇精心大象养在梵蒂冈的花园内。
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