现在我们身处 伊利奥多罗厅（Stanza di Eliodoro） ，它的名字来自它的第一幅壁画。
要知道，这是从前教皇举行私人会见的地方，在政治外交层面上具有重要意义，尤其是在教廷出兵抗击法军失利之后。这会让你明白，为什么画中突出了教皇与教廷的政治角色，以及依靠上帝驱逐侵略者的态度。儒略二世也被划入了两幅讲述古代故事的壁画中，重申了过去与现在的联系。
让我们从第一幅壁画 《伊里奥多罗 被逐出圣殿》（Cacciata di Eliodoro dal tempio）：在教皇军队受挫的时刻，伊利奥多罗偷盗圣殿宝物而受到上帝通过祭司之手的惩罚的故事，在此再次被提起，显然具有现实意义。
旁边的一幅壁画是 利奥一世会见阿提拉（L’incontro tra Attila e Leone Magno） ，展示了教皇制止了野蛮人侵略，罗马的两位主保圣人圣彼得与圣保罗显现于天空中。
此后，拉斐尔看过了米开朗基罗刚刚完成的 西斯廷 宏大天顶，风格发生了激烈变化，你会注意到，他着重加强了场景的戏剧效果，明暗对比更加强烈，建筑结构令人压抑。
现在让我们来欣赏 博尔塞纳的弥撒（Messa di Bolsena） ，它歌颂的是发生在13世纪的基督圣体圣血节奇迹。如你所见，拉斐尔把湿壁画画在了一个窗户的周围。大师一挥而就，在左边的狭窄部分，他画了一组人头涌涌的信徒，而在右边更宽敞的位置，他画了教皇的随从。
1513年，这里的创作正展开得如火如荼，教皇儒略二世却在此时去世了：拉斐尔悲痛万分，把教皇画进了 《圣彼得被救出狱》（Liberazione di san Pietro dal carcere）的圣徒中：奇迹发生得明亮而静谧，带有月光般的气氛。
小花絮： 伊里奥多罗 被逐出圣殿 的名声并未为梵蒂冈带来好运：十五年后，罗马遭劫掠，德国雇佣兵在这个安营扎寨，在这幅壁画下生火，对它造成了破坏。
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