尽管在第二次世界大战期间饱受炮火摧残，橄榄山圣母堂(chiesa di Monteoliveto)依然保存着一件出类拔萃的艺术遗产，藏在并不起眼的立面之后。
甫一进门，就在右边庭院的旁边，是 科莱亚勒小堂（cappella Correale），它建于15世纪末，是朱利亚诺与本笃·达·马亚诺兄弟（Giuliano与Benedetto da Maiano）的作品，是一颗镶嵌于那不勒斯中心的佛罗伦萨人文主义明珠。朱利亚诺设计了条理分明的建筑结构，而本笃则制作了引人注目的洁白大理石祭坛，中央那幅《天使报喜》（Annunciazione），足以媲美波提切利（Botticelli）和菲利皮诺·里皮（Filippino Lippi）更精美考究的版本。
继续在右边前行，穿过三个装饰着15、16世纪雕塑壁画的大厅，我们来到了圣墓坛（Oratorio del Santo Sepolcro）。在这里，你可以欣赏到题为 哀悼基督（Compianto su Cristo morto）的群组雕塑，共有八尊真人大小的雕塑，作者是来自摩德纳、后来投奔阿方索二世·阿拉贡宫廷的大陶艺家圭多·马佐尼（Guido Mazzoni）。
这组雕塑是他的代表作，你可以在肉感而秃头的亚利马太的约瑟（Giuseppe d’Arimatea）的形象中，辨认出阿方索二世的脸，而令人惊叹的尼哥底母（Nicodemo），则长着阿方索二世之父费迪南多一世的样子。
现在请走到 圣母升天小堂（cappella dell‘Assunta） （这里有一幅乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）的修士像湿壁画），然后你会来到原本是修道院食堂的 旧圣器室（Sagrestia Vecchia）。
这个长方形大厅的天花板分成一个个小格子，画着乔尔乔·瓦萨里天马行空的湿壁画，描绘着基督教美德的拟人形象、人物、象征符号，还有优雅的装饰。明艳的色彩保存完好，搭配橄榄山修会修士乔万尼·达·维罗纳（Giovanni da Verona）制作的木墙板暖色，令人赏心悦目。这位修士精于镶嵌工艺，无人能出其右。也许再没有别人，懂得如此精妙地搭配木材色调，创造出游走于想象与现实、真实与幻象之间的艺术形象。正如这种工艺手法的常见效果，木墙板营造出视觉上的错觉，模拟半掩的门板上，雕刻着宗教器具、圣物与乐器。
小花絮：圣器室的木墙板也模拟出面朝风景和美丽建筑的“窗口”效果，有一些景色是虚构的，有一些则忠实再现了真实，例如 新堡（Castel Nuovo）的景色。
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