在耳堂中，您看到了齐马步埃（Cimabue）如何绘画，讲述了基督的生平和《启示录（Apocalypse）》。他使用了往往令人费解的戏剧性和幻想性的形象。然而，他的绘画语言离现实太远，令挤满教堂的最简单的普通人难以理解。
因此年轻的画家被召集到此，他们创造了一种更自然、更简单的风格，并且懂得壁画的技巧。终于您将听到乔托（Giotto），他是史上最杰出的通过绘画来讲故事的天才之一，他的壁画讲述了圣方济各的生平故事，从右侧墙壁的尽头、靠近耳堂之处开始。
在第一个故事中，《一个普通人的致敬（Homage of a Simple Man）》描绘了一个男人，他在圣人面前铺了一条毯子，正好在米诺瓦神庙（Temple of Minerva）前的阿西西广场上。一切非常明显，无需任何解释。乔托的语言简单流畅，充满了对人物形象、姿势、表达方式的真实描绘，同时也描绘了他们的活动环境：阿西西市，其建筑物可以在画中的基本细节中看到。它们是乔托生活的那个时代的建筑，正如他所描绘的人物一样，也是与他那个时代的人。只有神庙的柱子不像现实中的那样有六条：乔托少画了一条，以免令中央空间“窒息”。
继续往前，您会看到《圣方济各将自己的斗篷送给一个穷人（St. Francis Giving His Cloak to a Poor Man）》：......与西蒙尼·马蒂尼（Simone Martini）在下教堂的类似绘画截然不同！一切似乎都是自然发生的，没有精致的装饰（您记得马的鬃毛吗？）。山的线条汇聚在圣人的头上，表明他是历史的中心。
在下面题为《世俗财产的放弃（Renunciation of Wordly Goods）》的壁画中，观察乔托如何将圣方济各与教堂以及祭司，从他的父亲与宫廷和资产阶级分开。在中心空荡荡的空间里，圣人的双手强调祷告的重要性。
题为《驱除阿雷佐城的恶魔（Exorcism of the Demons at Arezzo）》的壁画也有同样的模式：教堂似乎为圣人赋予能量，然后以驱逐的姿态释放。
趣闻：乔托也是一个俏皮的人。据说当他在齐马步埃的画坊时，他在画家的一个人物的鼻子上画了一只苍蝇，而齐马步埃只是在试图用手去赶苍蝇的时候才发觉了这个恶作剧。
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