拿破仑入侵西班牙，标志着戈雅艺术生涯的一个转折。 此前他的绘画色彩明快鲜艳，一如十八世纪的传统，此后则表现出对旧王朝终结及拿破仑带来的动荡等宏大时代悲剧的深刻感受。
痛苦，恐惧，戈雅后期的笔下出现了凶险的场面，出于他恐怖不安的想象。 他一而再地表现一个令人震撼的主题，不仅在绘画中，更主要是在版画与素描中，那就是无穷无尽的人类暴力形态，他是如此执迷，在版画 奇想集（Caprichos） 与“战争的灾难（disastri della guerra）”达到了一个小高潮。
1808年的战争，以及拿破仑军队对人民起义的镇压，对戈雅造成了深刻的困扰，戈雅以马德里起义为主题画了两幅帆布油画，1808年5月3日 尤其令人印象深刻，这幅画采用了现实主义的表现手法，放弃了任何修辞形式。
而在 品都拉斯内格拉斯（Pinturas Negras）/黑色绘画中，恐怖感达到了顶峰，这批壁画戈雅创作于1820年前后，画在他位于曼萨纳雷斯河（Manzanarre）畔，名叫“金塔德尔索尔多”（Quinta del Sordo）的乡间别墅的墙上。
现在让我们按下暂停，前往0层陈列 品都拉斯内格拉斯/黑色绘画的展厅。
如你所见，这些展厅都经过了改造，复制成戈雅乡间别墅的两个房间，这也是普拉多博物馆中最著名的部分。 他将这批壁画称为 品都拉斯内格拉斯/黑色绘画：不仅以黑色为主导，主题也相当恐怖。 农神吞食其子中被食人巨人撕裂的人体，两个农民在陷入流沙的过程中执棒斗殴，一排疯狂着魔的朝圣者，一只陷入流沙的可怜小狗，等等。 在这批作品中，戈雅以全知的“道德旁观者”自居，怀着批判意识，惶恐地表现出因“理性沉睡”导致的永恒罪恶悲剧深渊。
小花絮：晚上，为了给房间照明，戈雅在自己的大礼帽上粘上蜡烛，为他的画画上最后的收笔。
