布兰卡契小堂, 湿壁画

要知道，马索利诺与马萨乔的特点在于，他们画了不少在艺术史上比较冷门的题材（例如 纳税银（Pagamento del tributo），圣彼得医治病人（San Pietro che risana gli infermi） 或 提阿非罗的儿子复活（Resurrezione del figlio di Teofilo）），避免了与前人作品对比的风险。观察布兰卡契小堂的壁画，你很难一眼辨认出哪些是马萨乔的作品，哪些是马索利诺的。看看小堂入口两侧那两幅对称的 亚当和夏娃。右边是马索利诺的作品，伊甸园景色中两个裸体的人是朦胧、柔软而温暖的。而在对面的那幅作品中，马萨乔则表达出亚当与夏娃在因原罪被驱逐之后，人性与神性上的悲剧感。硕大的脚，绝望的神情，写实的大面积裸体，更突显了马索利诺笔下绿意盎然的伊甸园与马萨乔笔下伊甸园门外沙漠之间的鲜明对比。

现在让我们欣赏 纳税银 ，这是组画之中最有名也最重要的一幅壁画，是真正的点睛之笔。基督指点圣彼得如何获得纳税的钱——这幅画的委托人费利切·布兰卡契就是因为担任税务员而致富的，他希望画出福音书这一段中耶稣本人的亲示，人应该缴纳应缴的费用（“凯撒的归凯撒，上帝的归上帝”）。

画面只呈现了一个场景，将故事化为最简，因此具有瞬时的冲击力，画中表现了三个连续的情节：中央，耶稣向彼得解释，钱币在鱼嘴里；两边，彼得去捕鱼，然后到税务局，把税银交到税务员手里。如你所见，马萨乔的构图集中表现中央的人物组，雄辩的动作，庄严的表情，凸显了人物的高大。

小花絮：18世纪下半叶发生了一场大火，对教堂造成了严重的破坏，此后教堂和小堂的改造工程，也有损作品的观感。三十年前进行的修复工作，还原了作品原有的鲜艳色彩。当年的审查制度在亚当夏娃身上添加了不可信的枝叶以遮蔽裸体，这次也被清除了。