正如您所看到的，宏伟的内部是一个单独的空间，两侧有一系列小礼拜堂。试着想象一下，在这个巨大的教堂中殿，神职人员聚集在一起讨论如何改革教会，以应对马丁·路德（Martin Luther）在新教运动开始时所发起的前所未有的挑战。
从1562年4月到1563年12月，在特伦托大公会的第三阶段也是最后阶段期间，在大教堂内举行讨论，时间超过一年半。
关于这一重要事件，今天仍保留了一些画作，描绘了会议的场景和参与会议的人物，在装饰中殿上方的拱顶的壁画中也有描绘，由西吉斯蒙多·纳尔迪（Sigismondo Nardi）于1902年绘画。目前的拱顶并不是十六世纪教堂的原始拱顶，它们由于19世纪初发生的崩塌而消失。
这个大教堂的一个显著特征是没有耳堂，也就是在教堂中殿和祭坛之间与教堂相交的矩形，使建筑物呈十字形。平面图由负责十六世纪建筑的建筑师安东尼奥·梅达利亚（Antonio Medaglia）设计，实际上灵感源自莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）为曼图亚（Mantova）设计的圣安德烈大教堂（Basilica di Sant’Andrea），该教堂是文艺复兴时期的建筑杰作，缺失平面图。
克莱西奥（Clesio）主教曾亲身去过那个教堂，他希望用它来建立一个明确的联系，在他所领导的特伦托公国领土上开始新的文艺复兴人文艺术。
我建议您沿着教堂中殿的周边走，欣赏奢华的大理石祭坛和巴洛克风格的侧面小礼拜堂的祭坛。
在祭坛附近，不要错过壮观的、带有华盖的巴洛克式布道坛以及管风琴，后者于1928年制造，以取代原来的。十六世纪合唱团的空间也具有强烈的视觉冲击效果，由大理石制成，饰有浅浮雕。
趣闻：在十八世纪初，这座教堂举办了由伟大的巴洛克作曲家格奥尔格·弗里德里希·汉德尔（Georg Friedrich Händel）举办的音乐会，他来到圣玛丽亚马焦雷大教堂（Basilica di Santa Maria Maggiore），弹奏当时世界上最好的管风琴之一。
