请注意不要陷入一个常见的误区：达芬奇的《最后的晚餐》是画在墙上，但它并不是一幅湿壁画，这解释了为什么它如此难以维护和修复，为什么必须持续监控室内的气候条件，避免粉尘，控制墙面湿度。
传统的湿壁画技法，具有能够长期保存墙面绘画的优点，画家必须先涂上一层薄薄的石灰，趁它还未干的时候，迅速涂抹颜料。 而达芬奇是文艺复兴时期最天马行空、特立独行的人物，并不能忍受条条框框，不喜欢让石灰干燥的时间束缚住自己的创作。 他可能终日无所事事，也可能突然爆发埋头作画，专心致志，废寝忘食，精力无穷。
为此，达芬奇决定，采用创新的墙面固色方法来创作《最后的晚餐》。 他希望可以像画帆布画一样，舒舒服服地坐在恩宠圣母教堂的脚手架上，用蛋彩作画，并能够不断修改。
可惜的是，仅仅数年过后，这种技法就证明是一场灾难：颜料开始从石灰上剥落，对画作造成了不可挽回的破坏。 达芬奇所敷设的预备层并没能好好固定颜料，反而裂成了碎片。
非常有可能的是，《最后的晚餐》的第一个修复者就是达芬奇本人，在他十余年后返回米兰的时候。 当时的许多名人与评论家都将这幅作品比作正在慢慢下沉的夕阳，必须抓紧时间，赶在它消失之前欣赏。
小花絮：《最后的晚餐》遭受了许多破坏，其中有一个是由修士们造成的。 由于达芬奇的这幅名作就在他们的食堂里面，修士们为了缩短从食堂进入厨房的路，在墙上开了一扇门，把耶稣的腿拆除了。
_JPG_500_282_cover_70.jpg)
