西斯廷教堂

米开朗基罗在西斯廷礼拜堂的“下半场”始于二十多年后，当时宗教改革开始威胁到教皇的权威，罗马遭受了德国雇佣兵“国土佣仆”的洗劫。

米开朗基罗为教皇克勉七世·美第奇设计了一幅巨大的  最后的审判，就在礼拜堂祭坛上方的墙壁上。经过多次试验之后，米开朗基罗作出了一个颠覆性的决定，他把这面墙壁推倒，连佩鲁吉诺的壁画一同拆毁，重新建起了另一面墙，增添了轻微的弧度。与此同时，教皇去世，新任教皇保禄三世·法尔内塞当选。

当西斯廷礼拜堂尽头的新墙壁绘画工作开始之时，米开朗基罗已经62岁了，他不再抱有幻想，内心苦涩，与画天顶画时的那个叛逆热情的年轻人判若两人。

当墙上的 最后的审判 揭幕时，马上就成为了艺术史上最震撼人心，又最受争议的作品之一。

壁画讲述的是世界末日来临之时，最后判决的场面。在某种意义上，这是米开朗基罗在天顶上画的 创世纪 的反面，基督分开善者与恶者的手势，与天父分开地面与水面的手势非常相似。米开朗基罗此时已积累了深厚经验，创作时天马行空，不受传统规范制约，呈现出一幅震撼人心的场景，描绘了超过400个人物，基督浮现于澄澈均匀的天空中，没有任何时间和空间的纵深。

高处有一组没有翅膀的天使，携带着象征基督受难的符号。画面中央，基督身边的圣徒围成半圆，你可以凭借他们殉难时所遭受的刑具辨别出他们。再往下方是天使与魔鬼的斗争，他们在争夺灵魂。在低处，仅仅高于祭坛的位置，左边你会看到尸体复活，骷髅重新长出皮肉，右边则是地狱的入口。

小花絮：教皇的司仪被 最后的审判中的裸体形象吓到了，于是米开朗基罗把他画成了地狱判官米诺斯。他跑到教皇那里告状，不过教皇回答说，地狱不在他的管辖范围之内，那幅肖像画应该留在原位。