尽管高迪的事业依然蒸蒸日上，但圣家堂后来成为了他挥之不去的心结。资金越难筹集，他就越努力想办法，仿佛巴不得用自己的血肉之躯去滋养这座艰难生长的建筑。在第一次世界大战末期，基督受难立面的终稿已经基本完成，但工程则要等到很久之后才得以开始。
巨大的半烂尾工地，既是他的庇护，也是他的挑战，1922年，他搬离了与妹妹居住的桂尔公园，在工地里的一个房间凑合着住下。从此以后， 他就在这里过上了隐士般的生活，在建筑工地的尘土与砖石之间，监督着工程的每一步进展，继续疯狂画图、起草、做模型。
1925年，高迪满意地看到东立面的第一座塔楼完工，东立面是最早动工的立面，是以基督降生为主题的，不久之后，又有三座塔楼完成。今日你依然能够看到，塔楼底部装饰着动物图案，上方装饰着哥特式尖塔，象征着数目的芽和枝叶，中间镶嵌着彩色陶瓷拼成的字词：“Osanna, Sanctus, Alleluia”。
遗憾的是，故事并没有大团圆结局：1926年6月，行动迟缓又心不在焉的高迪被有轨电车撞倒，几天后在痛苦中离世。
他被安葬在圣家堂的地下墓室里：这是建筑师在自己的作品中安息的典型案例，似乎要继续跟进工程进展。当时的横梁还未完成。在高迪去世十年之后，西班牙内战期间，一群反宗教的无政府主义者放火烧了建设中的教堂。高迪的档案化为了灰烬，石膏模型被毁，甚至高迪的墓穴都遭到了亵渎。
小花絮：高迪制作了几十个模型，涵盖了教堂的每一个细节：尖塔，镂空，天使头，装饰涡卷。查看高迪的照片记录，你会发现，他追求的是绝对的现实主义，把模型吊在十字架上，为了研究雕塑群组的姿势，他不满足于人体模型，而跑去研究真正的成人和儿童骸骨。
