Среди многих значимых картин, хранящихся в Праге, особое место, безусловно, занимает «Праздник венков из роз». Это одна из трёх алтарных картин, которые Альбрехт Дюрер написал примерно в 1506 г., когда художник находился в Венеции.
Исследователи считают это полотно шедевром этого крупнейшего художника немецкого Возрождения. Картина попала в Прагу по воле императора Рудольфа II, который намеревался создать в своей столице самое большое собрание произведений живописи к северу от Альп.
Картина не пострадала при разграблении Пражского Града во время Тридцатилетней войны, поскольку она находилась в Страговском монастыре. С 1933 года она является «жемчужиной» Национальной галереи.
Эта картина большого размера была выполнена для церкви Сан-Бартоломео, располагавшейся у моста Риальто в Венеции, где собирались немецкие купцы из «Братства чёток». На картине изображено создание этого немецкого общества верующих: представлена встреча между папой римским Сикстом IV, который одобрил его создание в 1476 г., и императором Фридрихом III Прусским. Их благословляет Пресвятая Дева Мария Розария, покровительница общества, которая возлагает на их головы венки из роз.
Дюрер придал лицам персонажей черты своих современников. Лицо Фридриха имеет портретное сходство с его сыном, Максимилианом I, который был патроном художника, а Сикст IV напоминает папу римского Александра VI Борджия. Кроме того, художник изобразил многих посторонних персонажей, например, Якоба Фуггера, банкира и председателя братства, которое заказало картину. А также, как обычно, Дюрер изобразил на картине самого себя. Вы можете найти его среди присутствующих: он показывает документ, написанный на латыни, на котором стоит подпись, а также указаны дата и срок написания картины — пять месяцев.
Несмотря на то, что эта алтарная картина дошла до нас в очень плохом состоянии и была испорчена неудачными реставрациями, исказившими оригинал, она остается одной из главных в творчестве Дюрера. Художнику удалось найти точку соприкосновения между изысканной итальянской живописью начала шестнадцатого века и детальным «нордическим» стилем, продолжавшим традиции фламандской школы живописи.
Любопытный факт:
несмотря на то, что Дюрер желал сделать свою картину как можно более актуальной, он совершил ошибку. Дело в том, что изображенный папа, Александр VI Борджия, на момент написания картины уже три года как скончался, а на его место был избран Юлий II.
