ПРАДО, Черные Картины - Ф. Гойя

Вторжение войск Наполеона в Испанию оказало бесповоротное влияние на жизнь и творчество Гойя. В его живописи, до тех пор открытой свету и цветовой гамме в лучших традициях восемнадцатого века, появляются невероятно насыщенные эмоциями грандиозные интерпретации трагических событий конца старого режима и суматохи, созданной Наполеоном.

Мучительный и ужасающий Гойя теперь рисует зловещие образы, результат жуткой и беспокойной фантазии. В его картинах, но, в первую очередь, гравюрах и рисунках поражает навязчивая тема человеческого насилия. Она принимает бесконечные формы, становится одержимостью, завершившейся в кульминационных гравюрах Капризы и бедствиях войны.

Глубоко пораженный войной 1808 года и репрессиями народных восстаний от рук войск Наполеона, Гойя посвящает две картины восстанию в Мадриде. В частности, его «Расстрел 3 мая 1808 года» создает неизгладимое впечатление от реализма и отказа от любой формы риторики.

Вершина ужаса достигнута в «Мрачных картинах» (Pinturas Negras). Эти фрески Гойя писал приблизительно около 1820 года в своем доме Quinta del Sordo в деревне на берегах реки Мансанарес.

Поставьте гид на паузу и перейдите на уровень 0, в залы, где висят Мрачные картины. Их еще называют Черными картинами в дословном переводе.

Как видите, залы были специально изменены, чтобы воссоздать два помещения загородного дома Гойи. Эти картины являются одними из самых известных экспонатов музея Прадо. Автор назвал свои настенные фрески Pinturas Negras/Мрачные или черные картины. Черные из-за преобладающего черного цвета, но, в первую очередь, из-за жутких изображений. Наполовину съеденное гигантским каннибалом тело в картине «Сатурн поедает своего сына». Два деревенских жителя, убивающих друг друга палками, и в то же время застревающих в зыбучих песках. Процессия сумасшедших паломников, несчастная собака, застрявшая в зыбучем песке. Чем дальше, тем страшнее. В этих работах Гойя ставит себя на место универсального «нравственного свидетеля». Он — критическое сознание, указывающее на вечную бездну зла ужаса, трагический результат «сна разума».

ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: когда начинало темнеть, Гойя крепил свечи к ободку своего цилиндра и таким образом делал последние мазки своих картин.