Зал номер семнадцать посвящен строгим меланхоличным портретам, выполненным в 1570–1575 годах художником Джованни Баттиста Морони. Этот уроженец Бергамо был непревзойденным портретистом. Он писал портреты представителей мелкой провинциальной аристократии и зажиточной буржуазии, проживавших вдали от больших городов и модного искусства и наживавших свои состояния на торговле или аренде недвижимости. Его персонажи неподвижны, одеты в строгой манере, часто изображены на пустом и однородном фоне.
Начните с двух портретов четы Спини (Spini), Бернардо (Bernardo) и Паче Ривола (Pace Rivola). Эти портреты выделяются тем, что выполнены в полный рост. Бернардо был торговцем и политическим деятелем. Он производит впечатление строгим испанским костюмом по моде того времени с резким контрастом между черной тканью и белыми манжетами, согнутым листом бумаги в его руке и перчатками.
Портрет его жены Паче выполнен как зеркальное отражение портрета мужа. Она представлена на нем в простой манере, без пышных одеяний и драгоценностей, в красном нижнем платье, застегнутом под самым подбородком, и верхнем платье черного цвета. Обе картины имеют одинаковые размеры и фон, поскольку в свое время располагались рядом друг с другом в доме супругов.
А теперь перейдите к «Портрету сидящего старика» (Ritratto di vecchio seduto).
Это картина необычайной психологической силы и одна из самых запоминающихся в зале. Кажется, что пожилой мужчина в удобном черном верхнем платье на меху только что закрыл книгу, которую читал. Все исследователи воспринимают вопросительный взгляд сидящего старика, как своеобразный укор за то, что его вынудили оторваться от чтения книги... Вы тоже с этим согласны?
Точно такой же глубокий взгляд присутствует на картине «Портрет молодого человека в возрасте двадцати девяти лет» (Ritratto di gentiluomo ventinovenne), с лицом, словно застывшим над белоснежным воротничком.
А теперь перейдите к «Портрету девочки из семейства Редетти» (Ritratto di bambina di casa Redetti). Картина очень яркая и, несмотря на небольшой размер, ее невозможно не заметить.
Согласно обычаям того времени, девочка одета в испанском стиле, как и взрослые. Темно-желтый тон верхнего платья контрастирует с белизной нижнего, яркость которого заставляет предполагать атласную материю. Воротник из плиссированной ткани обрамляет лицо ребенка, выражающее застенчивость и гордость от позирования.
Любопытный факт: в шестнадцатом веке, во времена испанского господства над Ломбардией, аристократам приходилось подчиняться строгой испанской моде, в которой доминировал черный цвет, навязанный фанатичным испанским королем Филиппом II.
