Как уже упоминалось, в восемнадцатом веке пейзаж становится абсолютной прерогативой английской живописи. Все это стало возможным после длительного проживания в Лондоне одного из величайших пейзажистов Европы Каналетто.
В Британской галерее Тейт выставлены работы одного и мастеров, хорошо знающих, как эффектно подать красоты английской пасторали. Мы говорим Джоне Констебле. Констебл был одним из первых художников-пейзажистов, прекрасно умеющих изобразить тысячи световых эффектов природы. Точность передачи этого мастера напоминает работы великих пейзажистов XVII века, но мягкая чувствительность к нюансам света сделала его любимцев импрессионистов.
Констебл пытается передать со всей точностью увиденный ландшафт, находясь в непрестанных поисках того, что он называл естественная живопись (natural painting). Для большей точности от использует технику спонтанного и свежего мазка, усиливающего впечатление непосредственности. В отличие от своего современника Тернера, Констебл не любил путешествовать. Он вдоль и в поперек исследовал английскую сельскую местность, выбирая особенные места, которые неустанно изображал в разные времена года и суток. Его альбомы с эскизами и исследования облаков в небе скорее напоминают абстрактные композиции, а техника передачи света окажет глубокое влияние на другие европейские школы.
Научные открытия и технологические достижения на рубеже между XVIII и XIX веками способствовали промышленной революции, сначала в Великобритании, а затем — и во всей Европе. В Британской галерее Тейт этот прогресс отражен, в первую очередь, в картинах Джозефа Райта из Дерби, который считается одним из первых живописцев, изобразивших литейные цеха и промышленные установки.
Но это был также период полного романтизма, когда английская литературная и художественная культура исследовала области подсознания. В этот период ночные привидения, духи и призраки становятся особо реальными и пугающими. Наивысшее отражение новая тенденция получила в творчестве швейцарского живописца Иоганна Генриха ФЮссли. Во второй половине XVIII века он переехал в Лондон, где стал одной из ключевых фигур художественной сцены того времени, изображая жуткие сцены из пьес Шекспира и даже собственные ночные кошмары.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: ФЮссли писал и рисовал одинаково правой и левой рукой. В детстве, когда отец читал совершенно не интересующие художника священные писания, он делал вид, что слушает, украдкой рисуя. Фюссли любил называть себя «Официальным художником дьявола».
