Кульминационным моментом восточного фронтона является скульптурная группа «Рождение Афины из головы Зевса». В этой великой скульптуре можно сполна оценить все мастерство Фидия, сумевшего соединить каждую фигуру с соседней, одновременно наделив всех своей собственной жизнью. Полнота форм тел сопровождается новым смыслом человеческой красоты, крайней естественности позы. Отличное знание анатомии открывает путь мягкому выразительному стилю ваяния, который потомки нарекут «классическим».
Как уже упоминалось, украсить углы фронтона представлялось крайне трудной задачей в плане поддержания общего стиля всей сцены. В восточном фронтоне эта проблема была блестяще решена такой картиной, как выход (слева) из морской пены колесницы, запряженной четверкой коней Гелиоса. Далее следует солнце и луна-селена, заходящая в правом углу. Таким образом, сцена приобретает описательную связность. У нее есть начало середина и конец.
Полюбуйтесь живым поворотом головы тонущей лошади. Она так и хочет сказать о скоротечности времени. Ритм природы и истории вдыхает в миф жизнь, делает его живым, человеческим, сегодняшним, из плоти, чувств и красоты.
Высокое качество скульптуры фронтонов подтверждает прямое вмешательство Фидия. Обратите внимание, например, на голову лошади. Только тщательное анатомическое исследование, в сочетании с очень высоким художественным уровнем, может привести к настолько великолепному результату.
Западный фронтон Парфенона находился в задней части храма. Он был первым, что видели посетители, входя в Акрополь. Здесь изображен миф о борьбе между двумя богами за господство над страной. Эта мифологическая драма, в которой молодая богиня мудрости Афина побеждает старого Посейдона, также является символом политического обновления города. Два божества были изображены в центре. Но, к сожалению, они давно утрачены, как и почти все остальное. Среди немногих сохранившихся элементов есть красивая фигура Ирис, божественной посланницы, которая спускается с небес на землю, в то время как ветер ласкает ее великолепное тело, отлично просматриваемое под легкой прилегающей туникой.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: сомнения и споры по поводу правомерности инициативы снятия мраморных скульптур с фасада Пантеона возникли сразу же. Лорд Байрон, который был современником того периода, назвал это действие актом вандализма. Даже сегодня, спустя два столетия, ЮНЕСКО при поддержке некоторых актеров, включая Джорджа Клуни и Мэтта Дэймона, требуют, чтобы скульптуры были возвращены Греции.
