走进礼拜堂，一眼就能看到科莱奥尼的身影：他身着游行盛装骑着镀金木马，头戴大帽子，手里拿着指挥棒。这个雕像摆在礼拜堂中间的高处，那里还有两个叠加放置的棺椁。
这里的设计同样体现了科莱奥尼的企图：希望盖过宗教的力量：阳光穿过玫瑰窗照亮了雕像，但礼拜堂的祭坛，却被塞在了右侧一个比较阴暗的位置。科莱奥尼就躺在下面较大的那个棺椁中，上面的那一具则躺着他的妻子迪斯比(Tisbe)。乔安尼·安东尼傲·阿玛多为他们夫妻创作的雕像，堪称大师之作。
在描述基督受鞭刑的浮雕板画中，再次出现了科莱奥尼的身影，他带着头盔，手拿火炬。
在左侧的墙壁处还有一个棺椁，虽然风格更简谱，但却雕刻得异常细腻。棺木上方是一个平躺姿势的少女雕塑，以柔美的姿态进入永生：这是科莱奥尼 15 岁就离开人世的女儿米蒂亚(Medea)。阿玛多以非常感性的笔触描绘了这个少女的形象。
威尼斯画家乔凡尼·提埃坡罗创作的一组壁画，位于在礼拜堂圆顶的基座位置。他也是 18 世纪最伟大的艺术家之一。后人对礼拜堂进行了翻新，这些壁画也是这次翻新添加的作品。这次翻新后，原来的文艺复兴风格被明亮而轻盈的洛可可风格取代，将室内空间变成了不同形状和光影的融合体。在这里，即使最残酷的情景中也呈现出戏剧效果，比如《被斩首的施洗者约翰》(Beheading of John the Baptist)中，就可以看到一只讨人喜欢的小狗，视图吸引心烦意乱的萨洛米(Salome)的注意。
在博洛尼亚(Bologna)画家克里斯比(Crespi)绘制的《停住太阳的约书亚》(Giosuè che ferma il Sole)中，继续着对科莱奥尼的赞美，将他与这位圣经中的领袖相媲美，为它赋予了超自然的神力。
最后介绍一则小趣闻：在很长的一段时间中，人们都没有找到科莱奥尼的遗体。直到 1969 年的一次探测工作发现了他的安息之地。你知道在哪里吗？其实就在他应该呆的地方：下面的棺椁里，只是躲在了设计巧妙的隔层中。
