МУЗЕИ ВАТИКАНА (ит. MUSEI VATICANI), Пинотека Рафаэля И Караваджо

Центральный зал пинакотеки целиком посвящен Рафаэлю. Здесь вы увидите гобелены, сотканные в Брюсселе по его рисункам. Гобелены с Деяниями Апостолов были предназначены для отделки нижней части стен Сикстинской капеллы.

Среди множества картин Рафаэля в этом зале советую начать с его последней работы: Преображение. На этой большой алтарной картине изображены два разных эпизода. Внизу Апостолы безуспешно пытаются изгнать беса из мальчика. Сверху, на вершине горы Фавор, Христос поднимается в воздух в белых одеждах в окружении пророков Моисея и Илии. Несмотря на трудность соединения двух таких разных сюжетов, картина написана плавно и однородно. Она полна эмоций и взаимных ссылок. Картина была почти закончена, когда в возрасте 37 лет Рафаэль умер, оставив после себя непреодолимую пустоту в искусстве Возрождения.

А теперь перейдите в секцию живописи семнадцатого и восемнадцатого веков. Здесь представлены работы Пуссена, Гвидо Рени, Гверчино и других итальянских и зарубежных художников. Особое внимание обратите на Положение Христа во гроб, написанное Караваджо в около 1604 года.

Картина была предназначена для часовни церкви. Большинство относит ее к классическому периоду творчества художника, которому вскоре было суждено бежать из Рима за убийство человека. В отличие от других алтарных картин Караваджо, эту работу никогда не обвиняли в том, что в ней слишком мало декора или она плохо подходит к евангельскому сюжету. Обратите внимание на явное уважение к искусству Микеланджело: тело Христа передано мастерской игрой светотени, надгробная плита в наклонном положении расположена на первом плане и формирует подобие пьедестала, почти сцены, на которой контрастно появляются из черного фона полные драматизма и отчаяния персонажи с выразительными жестами. Отметьте, с каким реализмом Караваджо выписал ступни и ноги Никодима, поддерживающего тело Христа с правой стороны.

ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: после смерти Рафаэля в 1520 году Преображение было помещено рядом с его смертным одром. Интерес к последней работе маэстро был настолько огромен, что для многих печатных копий пришлось использовать подготовительный рисунок Рафаэля, где все персонажи были нагими.