А теперь я расскажу вам историю собора, которая связана с именами самых великих архитекторов шестнадцатого и семнадцатого веков. По велению папы Юлия II распорядитель папских фабрик, уроженец Марке, архитектор Донато Браманте начал строительство гигантской базилики Святого Петра. Работы были начаты в первой половине шестнадцатого века. Проект предусматривал здание квадратной формы с огромным центральным интерьером, покрытым куполом, диаметр которого составил бы 40 метров. Браманте приказал снести древнехристианскую церковь и установил огромные столбы, которые и стали основной опорной структурой конструкции.
Под куполом новой базилики, папа Юлий II решил разместить свой грандиозный надгробный монумент. Для достижения этой цели он призвал в Рим Микеланджело. Работа была прервана на четырехлетний период, когда Микеланджело расписывал свод Сикстинской капеллы. Он вернулся к скульптуре, продолжая переделывать ее, переносить детали и уменьшать в размерах. Монумент был завершен только сорок лет спустя и сейчас вы можете любоваться им у правой стены церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи (San Pietro in Vincoli). Единственной скульптурой, которая осталась от оригинального проекта, является Моисей, задуманный как идеальный портрет папы.
После смерти Браманте и вторжения в Рим в 1527 году работы были замедлены и восстановились только при папе Павле III Фарнезе, который поручил Микеланджело возобновить и продолжить структуру, начатую Браманте. Но прежде всего, его главная задача заключалась в строительстве купола, основной части нового собора.
Но момент смерти Микеланджело было завершено только основание купола, окруженное парами колонн, чередующихся с 14 грандиозными оконными проемами. Купол был завершен только около тридцати лет спустя ломбардским архитектором Джакомо делла Порта.
В начале семнадцатого века были удлинены нефы и сам собор, который Браманте и Микеланджело задумывали как квадрат. После этого структура приняла форму креста.
Учтите, что на момент освящения собор возвышался на широком поле, в центре которого стоял одинокий египетской обелиск. Внутри он был огромен, но казался голым, практически, чередованием пустых стен. Только благодаря вмешательству Бернини собор и площадь были превращены в торжественную декорацию для самых больших праздников и событий католической церкви.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: папа Урбан VIII поддерживал архитектора Бернини, поручив тому выполнение многих работ. Оба обедали вместе каждое воскресенье. Римляне в то время поговаривали: «Если Джанлоренцо не поправит одеяло, то папа не уснет!»
