С мастерством настоящего специалиста по сценографии Джан Лоренцо Бернини обогатил арки статуями и барочными элементами, превратив орган в удивительное растение.
Окинув взглядом общий интерьер, начните исследовать эту красивую церковь со второй часовни слева: это часовня Киджи. Часовня имеет форму круглого храма. Она была построена в начале чинквеченто по проекту Рафаэля для банкира Агостино Киджи. Рафаэль подготовил эскизы золоченой мозаики купола. Позднее Бернини обогатил часовню двумя пирамидальными гробницами и статуями двух библейских пророков: Аввакума и Даниила.
А теперь, держась девой стороны, пройдите вглубь храма к часовне Черази. Она была создана для казначея Ватикана по проекту архитектора Карло Мадерно, автора собора Святого Петра. Алтарь украшен прекрасным Успением Пресвятой Богородицы Аннибале Карраччи. По бокам эту часовню украшают два шедевра Караваджо. Первая картина: Падение Святого Павла поражает массивной пятнистой лошадью, поднимающей копыто, чтобы не наступить на простертого на земле Савла. На втором плане из тени выступает невероятно реалистичная фигура конюха. Вторая картина: Мученичество Святого Петра передает момент водружения креста с висящим вниз головой святым. Караваджо сосредотачивается на физическом напряжении трех человек, пытающихся установить крест в вертикальном положении. Они тянут за веревку и толкают его.
Задняя часть храма выполнена в форме большой ракушки. Эта часть была обновлена в начале шестнадцатого века великим архитектором Браманте. Фрески на потолке принадлежат уроженцу Умбрии Пинтуриккьо. Обратите внимание на довольно редко встречающийся в Риме художественный элемент: разноцветные витражи. Главный алтарь украшен древней византийской иконой. Она восходит к началу тринадцатого века и величается «Мадонна-дель-Пополо» (Madonna del Popolo).
Обязательно посмотрите первую часовню с правой стороны. Она принадлежала могущественному роду Делла Ровере. Здесь можно посмотреть гробницы пятнадцатого века и фреску Пинтуриккьо.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: ученые часто задавались вопросом, как Караваджо удавалось достигать особого контраста между светом и тенью.
После ряда исследований они пришли к выводу, что художник использовал два зеркала. Одно захватывало свет, а другое проецировало изображение модели на полотно. Караваджо рисовал, глядя во второе зеркало.
