Немногие музеи мира в состоянии предложить настолько захватывающую и волнующую до слез экспозицию, как Галерея Академии. После первого зала с замечательными скульптурами и картинами эпохи Возрождения поверните налево. Вы окажетесь в окружении колоссальных мраморных скульптур Микеланджело.
Оригинал гордого Давида находится под торжественной апсидой. К ней ведет галерея, в которой расположены четыре монументальных обнаженных скульптуры, называемые «Пленники» или «Рабы». Здесь же находится огромная статуя Святого Матвея, которую Микеланджело изваял в первые десятилетия шестнадцатого века для Кафедрального собора Флоренции. Эти великие статуи по бокам галереи словно приветствуют вас в истинном храме художественной вселенной Микеланджело. Поэтому не спешите сразу же к ногам Давида. Начните с Рабов. Эти скульптуры были начаты во втором десятилетии XVI века, но никогда не были закончены. Не торопитесь, посвятите все необходимое время созерцанию этих гигантов.
Пленники или Рабы были созданы для гробницы папы Юлия II. На них у Микеланджело ушло около сорока лет и мастер сам часто называл скульптуры своей трагедией. Пленники должны были занимать нижний ярус папской гробницы. Существуют еще две других статуи, которые хранятся в парижском Лувре.
Помимо первоначального значения Рабы говорят о вечном честолюбии, точнее, о борьбе с ограничениями, которые вечно угнетают человека.
Первый справа — так называемый Юный раб. С противоположной стороны находится Пробуждающийся раб. Далее справа находится Бородатый раб. Последний — это раб, известный как Атлас. Из всех четырех последняя скульптура является менее законченной. Бородатый раб — почти освобожден мастером из камня. Четыре Раба Академии являются отличным наглядным материалом для сравнения разных этапов создания скульптуры. У зрителя создается такое впечатление, будто человеческие фигуры стремятся высвободиться из каменного блока, в который заключены, и выйти на свободу. Несмотря на незавершенное состояние, или, скорее, именно из-за него, вы никогда не забудете того впечатления, которые производят эти скульптуры.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: в конце эпохи Возрождения четыре Раба использовались как садовые скульптуры. Бернардо Буонталенти разместил их по углам своего искусственного грота в Садах БОболи.
