Теперь поднимитесь на верхний этаж. Справа от лоджии находится Большой зал главного совета. Это впечатляющий готический интерьер с высокими сводами. Он находится точно над залом нижнего этажа, в котором вы только что созерцали работы Микеланджело. Здесь вы увидите несравненную коллекцию шедевров флорентийской скульптуры кватроченто. Всему периоду характерно появление стилистической модели, основанной на примерах античной скульптуры, а также на принципах гармоничной пропорции и интеллектуальной силы человеческого гения.
Советую начать осмотр с двух бронзовых табличек. Они были представлены в 1401 году Филиппо Брунеллески и Лоренцо Гилберти в качестве конкурсного образца для декора вторых ворот Баптистерия. Одинаковые по форме и сюжету (на обеих изображена легендарная библейская сцена Жертвоприношение Исаака), они разительно отличаются в плане художественного стиля. Брунеллески отличает большое равновесие фигур в пространстве. В будущем он станет великим архитектором. Гиберти обращает внимание на поверхности, достойные тонкости настоящего ювелира. Именно поэтому он и выиграл конкурс.
На главным героем зала все-таки является Донателло. Проживший долгую жизнь гениальный скульптор умел работать с самыми разными материалами на всевозможные темы.
Направляйтесь к готической нише в стене в глубине зала. Здесь возвышается его великолепный Святой Георгий, высеченный в начале кватроченто для гильдии производителей бронированных доспехов. В свое время статуя украшала одну из внешних колонн церкви Орсанмикеле.
Полюбуйтесь гордой уверенностью молодого воина. Его сбалансированная поза, контролируемая энергия, сильная волевая личность напоминают Давида Микеланджело. Внизу ниша украшена барельефом, где Святой Георгий на коне убивает дракона и освобождает принцессу.
Среди других работ Донателло советую посмотреть Мардзокко. Это лев, символизирующий Флорентийскую Республику. Возможно, вы видели его копию на Площади Синьории. Советую не пропустить живой и реалистичный Бюст Никколо да Уцано из расписаной терракоты. А также изумительного бронзового Давида, поставившего ногу на голову гигантского Голиафа. Обратите внимание, как тело все еще незрелого подростка контрастирует со строгим выражением лица.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: Козимо де Медичи высоко ценил Донателло. На смертном одре он завещал ему поместье в сельской местности. Но художник не хотел поместья и попросил сына Козимо, забрать подарок. Это настолько поразило Медичи, что он приказал учредить еженедельный пожизненный доход с имущества.
