Обойдя церковь по тротуару, достигающему задней части с колокольней, вы окажетесь перед входом. Сначала вы не попадете прямо в церковь. Маршрут ведет вдоль залов монастыря. Некоторые из них раньше были закрыты для посещения, но теперь они отреставрированы и открыты для всех желающих.
Сначала вы попадете в затененный монастырский двор неправильной формы под названием Кьостро-деи-Мори (Chiostro dei Morti). Как и другие исторические храмы Флоренции, Санта-Мария-Новелла также с давних пор используется в качестве усыпальницы. Под сводами и вдоль стен все еще можно увидеть надгробия разных времен и остатки фресок четырнадцатого века. Монастырские дворы усажены великолепными кипарисами.
Восприятие света меняется кардинально, когда вы попадаете в Кьостро-Верде (Chiostro Verde). Свое название двор получил из-за зеленого фона фресок Паоло Уччелло. Фрески, должно быть, очень красивые, но они находятся в плачевном состоянии. Двор с левой стороны церкви был сооружен в середине четырнадцатого века. Стены поддерживают прочные восьмиугольные колонны.
С одной стороны можно увидеть зал капитула четырнадцатого века. Он носит название Каппеллоне-дельи-Спаньоли с тех пор, когда в XVI веке его начали использовать испанцы, земляки герцогини Элеоноры Толедо. Просторная готическая структура полностью украшена живописным циклом фресок второй половины четырнадцатого века, посвященных жизни Христа и необычным аллегориям доминиканского ордена.
Зал выходит на залитый светом Большой монастырский двор (Chiostro grande), украшенный портиком XIV века и лоджией, которая была построена век спустя. Двор виден из окна, но он закрыт, поскольку отведен под военную школу.
Затем следуют два больших зала четырнадцатого века. Это Антиреферториум (Antirefettorio) и длинная Трапезная, которая служила монашеской столовой. Обратите внимание на мебель и священные облачения, а также на менее поврежденные части Кьостро Верде. Фрески, которые были сняты и помещены в специальные структуры, были написаны в первой половине пятнадцатого века Паоло Уччелло. Художник здесь экспериментировал с перспективой. Особенно смело он использовал ее в сцене с Аркой Ноя.
ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: во многих частях внутренних дворов и самой церкви можно заметить геометрические мотивы в виде чередующихся черно-белых полос. Это ссылка на цвет платья доминиканцев, состоящего из белой туники и черного плаща.
